【塵世語言－土材質聯展】

文/ 張乃文 2017
在這時代有試圖以土材質創作概括所有以土作為創作材料的視覺藝術類型，其實是延續了較早在臺灣雕塑創作習慣用所謂金木水火土五形概念，為中國文化圈下的雕塑分類進行東方版的歸納。如此，ㄧ方面符應現代主義以材料形式為創作本質性思維，ㄧ方面亦解決當時雕塑概念與歐美錯時性參照下的紛陳複雜狀態。而土的概念在當時指稱的通常是以陶瓷創作為主，界定在作品完成狀態下保有“土”的材質特性。於是，土材質創作之名成為陶瓷創作者與策展在介入當代的擴張性說項。

事實上，如此的分殊在當時有其時代因素，今日以材質作為區隔創作類型則可能相當的困窘，如果堅持以此為論述創作的重點，勢必要有所不同於過去的出發立場，至少不會是在維持陶藝本位的立場下，想解決面對藝術概念擴展的版圖中，當代陶藝創作中材料邏輯的時代憂慮。

因此，對我來說，此次策展並非建構在理論的推演下，畫出適當的區塊以囊括，陶藝創作及其由過程、材料、技術延伸出來的可能性範疇。而是從創作者的敏感度覺察中，感覺其不同以往的經驗，試圖透過與參展者對話與提問的思辯可能中，尋求重新面對，此時代具陶瓷創作技術訓練下的新形態藝術家如何回應此傳統的可能變異。這是具有作品矛盾與辯證性的展覽，也與創作者的概念逼問有關。如果說我受邀作為此展策展人，更貼切的應該是質問者、對話人，在此激起藝術家的自我探問。

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雲清藝術中心 Elsa Art Gallery
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